Страницы «каменной книги»
Очерк 01.
Настоящий очерк открывает новую серию электронных публикаций, которую мы назвали «Страницы каменной книги». В каждом очерке будет даваться описание одной новой «каменной страницы».
Корпус необычных каменных панелей (таблеток), который сейчас уже насчитывает по нашим сведениям немногим более 200 артефактов, безусловно относится к важнейшим историческим памятникам мексиканского палеоконтакта.
Как мы уже писали ранее, первые сведения о находках панелей стали поступать относительно недавно — примерно три-четыре года назад. Это связано прежде всего с тем, что они имеют «точечную» локализацию захоронений и в других местах зоны Эль Торо «Ацтлан» практически не встречались. На сегодня нам известно лишь о двух небольшие площадках, расположенных на склонах холма Эль Торо, включая пещеру, где эти артефакты были обнаружены.
Таблички различаются между собой по форме и размеру. Чаще всего встречаются пластины прямоугольной формы, на которых размещены гравированные сцены из жизни «чужих» и текст . Причем текст располагается и на боковых гранях камня.
Согласно проведенной нами геологической экспертизе материалом для изготовления панелей служила группа твердых осадочных горных пород: алевролиты и аргиллиты. Геология зоны Эль Торо “Ацтлан” дает основания полагать, что материал для их изготовления добывался в древности на месте.
Некоторые из табличек уже были опубликованы нами ранее в книге “Мексиканский палеоконтакт: летательные аппараты древних пришельцев”. Настоящим представляем одну из недавно найденных табличек, которая состоит из двух стыкуемых по принципу “пазла” каменных резных пластин (см. фото 01-03). Можно предположить, что каждая табличка (или группа связанных “пазлом” таблиц) является завершенным фрагментом и посвящена конкретной истории древних “пришельцев”.
Фото 01. Общий вид панели
Фото 02. Малая пластина
Фото 03. Большая пластина
Размеры артефакта: Большая пластина: 25х11х2.5 см., Малая пластина: 14х11.5х3.5 см.
Рассмотрим более детально гравированные изображения на этой табличке. Всего на ней представлено 4 сцены. Мы предполагаем, что они располагаются в определенной логической последовательности. Первая – на лицевой стороне малого камня и последняя – на оборотной стороне большого камня (см фото 04-07).
Фото 04. Сцена 01
Как мы уже неоднократно отмечали, изображения на артефактах Эль Торо “Ацтлан” глубоко символичны. Поэтому понять заложенный в них смысл не зная языка этих символов можно лишь на уровне самых общих предположений, которые также могут быть ошибочными. Однако, не претендуя на истину, мы предприняли попытку дать свою интерпретацию представленных на артефакте сцен.
Первая сцена (см. фото 04) возможно описывает начальную проблему или произошедшее событие. Центральное изображение: совмещеное тело змеи с головой собакообразного животного и гуманоида. Можно предположить , что это обобщенный символ цивилизации “чужих”, где змея и “собака” символизирует определенные их аспекты. Слева вверху возможно изображена планета “чужих” в состоянии катастрофы – потери атмосферы. Здесь следует заметить, что по нашему мнению на артефактах Эль Торо наличие атмосферы показано в виде окружающих изображение планеты (круг) точек. На рассматриваемом рисунке отчетливо видно как точки (атмосфера) покидают планету. Далее, с другой стороны, справа, изображена планета, окруженная неповрежденной атмосферой (точки равномерно распределены). Возможно, что это наша планета Земля. На сцене слева внизу показано еще одно, меньшее по размеру, космическое тело без атмосферы. Предположительно, это наш спутник Луна. Определенным основанием для такого суждения может служить тот факт, что диаметр изображенного круга (Луна) примерно в четыре раза меньше диаметра круга, изображающего Землю, что соответствует действительности. Внизу помещена аллегорическая сцена — фигура убегающей “собаки” на спине которой находится дискообразный летательный аппарат. Наконец, с правой стороны общей сцены еще одна аллегория — дискообразный летательный аппарат из которого “вылетает” навстречу бегущей “собаке “ космонавт, держащий в руках голову животного (возможно “кошачьего”). Всю сцену можно трактовать следующим образом. На планете “чужих” (обладающих высокоразвитой цивилизацией) произошла глобальная катастрофа, связанная в том числе с потерей атмосферы. В поисках спасения они обнаружили Землю.
Фото 05. Сцена 02
Вторая сцена (см. фото 05) изображает двух, сидящих на тронах, “чужих”. Очевидно, что они обладают высоким статусом (цари, боги) и обсуждают важную проблему. Исходя из первой сцены можно предположить, что это план спасения — космическая экспедиции на Землю. Один из “чужих” (справа), одет в скафандр. Возможно, что он возглавляет экспедицию. В руках он держит “голову” как символ “наследия предков”. Наиболее интригующим элементом этой сцены является изображение расположенное между двумя фигурами. Внешне, это напоминает корпус стартующей ракеты, которая покидает планету. Но это только на первый взгляд. Мы предполагаем, что это своего рода “контейнер”, в котором консервируются остатки атмосферы (показаны точками). Таким образом, в этой сцене возможно речь идет не только о межпланетной экспедиции, но и плане будущего восстановления собственной планеты.
Фото 06. Сцена 03
Действие третьей сцены (см. фото 06) уже предположительно происходит на Земле. В центре композиции находится в “чужой” в позе сидя, который держит над головой какой-то внушительный по размеру прибор или аппарат. Его взор обращен вверх на космическое тело, возможно это их планета. Можно видеть, что на самой планете происходят какие-то процессы, связанные с атмосферой (“атмосферные точки” огибают только половину окружности), что возможно интерпретировать как процесс восстановления атмосферы. На сцене по обеим сторонам “чужого” с аппаратом изображены два других человекообразных существа, возможно помощники. Они заметно отличаются от него по росту, типу головы и одежде. По внешнему виду они походят на известные в уфологии описания так называемых “серых человечков”. “Человечек” справа держит в руках предмет, который похож на экран или пульт. А другой, слева, подает “чужому” с аппаратом шарообразные предметы, что возможно как-то связано с работой самого аппарата.Вся сцена напоминает лабораторию в которой выполняется какая-то работа. Мы предполагаем, что она как-то связана с процессом восстановления атмосферы планеты “чужих”.
Не менее интригующей является последняя сцена таблетки (см. фото 07). На ней изображена высокая двойная фигура “чужого”, который в одной руке держит предмет шарообразной формы (возможно тот же, что и в предыдущей сцене), а в другой знакомое нам антропоморфное изображение полумесяца. Рядом с полумесяцем расположено изображение космического тела без атмосферы. Возможно предположить, что и изображение месяца, и соседнего с ним круга символизируют Луну . На сцене рядом с “высоким чужим” находится уже знакомый нам “серый человечек”, держащий в руках овальные или шарообразные предметы. Между двумя фигурами находится по нашей версии изображение планеты “чужих”. На ней видны остатки атмосферы (точки расположены над частью круга), а сама планета окружена согласно нашей интерпретации возбужденным энергетическим полем. Мы полагаем, что вся сцена свидетельствует о том, что наша Луна каким-то образом вовлечена в процесс восстановления планеты пришельцев.
Фото 07. Сцена 04
Нетрудно заметить, что история, которая прослеживается нами в сценах данного артефакта напоминает другую историю, изложенную в трудах известного автора переводов шумерских табличек Захария Сичина. Это история об Аннунаках, прилетевших на Землю для спасения своей планеты.
Наряду с гравированными рисунками на рассматриваемом нами артефакте присутствует текст, состоящий из значительного количества письменных знаков. Всего на артефакте находится 185 знаков (см. наши прорисовки на фото 08-09), в том числе текст на на лицевой стороне большой пластины, состоящий из 108 знаков и тексты на боковых сторонах артефакта – 77 знаков. Пока нам не удалось обнаружить аналогов эта письменности среди известных нам письменных систем. В большинстве случаев знак (глиф) этой письменности представляет собой сочетание базовой прямой линии и «собранных» на ней типовых геометрических элементов (графем), таких как круг, овал, треугольник, дуга и пр. Интересно отметить, что знаки этой письменности, несмотря на относительно ограниченный набор составляющих их исходных элементов, повторяются редко. Так например в представленном на данном артефакте тексте мы не нашли двух абсолютно одинаковых знаков.
Фото 08. Прорисовки знаков на большой пластине
Фото 09. Прорисовки знаков на боковых поверхностях таблетки
Фото 10. Фрагмент текста на боковой поверхности малой пластины
Важной составляющей анализа артефактов является оценка их подлинности, которая в данном случае заключается в поиске доказательств древнего возраста предмета. Поскольку у нас нет прямых свидетельств археологического извлечения этого артефакта из места его захоронения, то косвенным свидетельством тому является наличие естественной патины, износа поверхности и пр.
Наш анализ показал, что камни этого артефакта покрыты глубокой патиной, которая изменила цветность камня от светло серого до темно оливкового. На патинированной поверхности присутствуют многочисленные следы загрязнений и затвердевших образований.
Изучение поверхности камней под микроскопом позволило обнаружить следы эроции, проявлнные в разрушениях поверхностного слоя, включая множественную микроэрозию бороздок резьбы (см. фото 11).
Фото 11. Фрагменты съемки поверхности артефакта под микроскопом
Весьма примечательным признаком долгого пребывания артефакта в естественной природной среде является обнаруженные следы желтого лишайника, который покрывает скалы холма Эль Торо. Эти и другие результаты проведенного нами анализа убеждают нас в подлинности этого замечательного артефакта.
Продолжение следует.
Learner
23/11/19
